膠印中減少色差的方法任何先進的設備和技術都無法保證印張和原稿色彩一致，膠印復制只能在減少色差方面盡可能創造條件。除了制版質量符合工藝要求外，我們必須從膠印工藝及原材料選用上尋找解決這一問題的方法。 1、紙張的白度和吸收性 ①紙張的白度 紙張的色澤是否純白，是印刷色彩鮮艷與否的基礎，完全純白的紙張，能反射接近于全部的色光。反之灰、黑的紙張就會吸收部分色光使印跡的色相、明度和純度都受到損失，單從色彩純度來分析，印刷了圖畫的印張，除了各色網點通過加色法的空間混合形成人們視覺上的色彩，沒有印上網點（或圖文）的紙張表面的色澤，實際上也參與了這種空間混合，灰色紙張就好像在各色油墨中加入了少量的黑色，因此就從視覺上看不到純度很高的色墨，從而顯示了暗濁的顏色。實踐證明，如果其他條件都完全一樣，白度不同的紙張所印得印跡鮮艷程度是完全不一樣的。 單從色彩的亮度對比的理論分析，如果只印黑色文字潔白的紙張。由于黑白對比，黑字更黑，白紙更白，形成鮮明的對比。由此推論，作為印刷基礎的紙張白度與印跡色彩鮮艷程度有著直接的關系。 同理，色澤偏紅的紙張使印跡略傾向于紅；偏青的紙張使印跡略傾向于青，在用色時需要加以估計。 ②紙張的吸收性 吸收性大的紙張，印跡不能在紙面形成足夠豐富的墨層，連接料過量滲入紙內，使印跡干癟；毛細孔大的紙張會使有的顏料連同連接料一起滲入紙內，自然印品的色彩飽和度受到損失。即顏色不能全部在紙張表面呈現出來，從視覺效果上“顏色”減少了，印品無光澤，色彩再現不鮮艷飽滿。 2、墨色調配與滾壓，涂布中確保色彩鮮艷 我們都知道，顏色的飽和度就是指顏色的純粹程度，要求使各種墨色的色彩鮮艷，就要十分注意墨色的選用。由于膠印油墨的種類、色別較多，除了標準的三原色油墨色相比較純正外，一般墨色的每一種顏色中還有不同的顏色，比如，黃色有：檸檬黃、透明黃、中黃、深黃、枯黃；藍色中有：孔雀藍、天藍、中藍、深藍、品藍、射光藍；紅色中有：枯紅、金紅、大紅、深紅、玫瑰紅、淡紅；即使黑墨也有偏黃、偏青、偏紅的感覺，而且有些墨色有一定的獨特色相。如印刷初春的郁郁蔥蔥的風景樹林，一般應采用淡黃，能使印得的樹葉嫩綠可愛，如用深黃墨，其中含紅味，紅是綠的補色，印得的樹葉焦黑、渾濁，就反映不出初春的氣息，更談不上鮮艷了。 類似的注意事項還很多。在墨色調配中，一定要注意色彩理論的應用，特別是復色油墨的調配，要保證色彩鮮艷就必須避免互補關系的出現。 墨色在涂布時，要注意墨斗、墨輥的清潔，即在換色時，防止由于墨斗、墨輥和水輥沾留上一印色的油墨而造成色偏，特別是深色換淺色，黑色、藍色換黃色，如果清潔工作不注意引起色偏，必然會給印品帶來色差。 雙色機和多色機要當心前后色之間的混色現象，特別是兩色組合和四色組合用一個壓印滾筒的膠印機，更應該注意，色組之間混色不僅會使有油墨色相改變，而且改變后的色彩必然達不到鮮艷的質量要求。 3、網點的完整復制 網點是色彩還原的基本單位，它的質量直接關系著色彩復制的質量，網點的擴大，擴大了的那一色就不得不減少墨層厚度，這就使低調及其底部分不厚實，色彩飽和度減弱，不能發揮出這一色彩的固有色相和特性，因此印人物面色失真，印風景則景象暗淡。 4、油墨的著色力和乳化、沖淡的影響 除了色彩需要沖淡的特殊情況外，由于色墨的著色力低，或者工藝過程中不適當地加入許多輔料而沖淡油墨，或者油墨乳化量較大等因素，都可能使印刷油墨的飽和度降低，印跡色彩就得不到鮮艷的效果。 由于油墨被稀釋或者加入抑制干燥的輔助材料以及乳化值大，印到紙上就干燥得慢，滲透性強，滲透時間都會使印跡墨層不厚實，這也是使印品色彩不鮮艷的原因。 5、印跡墨層厚度的影響 倘若上述各條件都是良好的，版紋深淺也符合原樣，那么印跡墨層厚度是否恰好飽滿，這對色彩是否符合原樣，特別對鮮艷與否是關鍵因素，這一點對于簽發付印樣的時候尤為重要。因為各色墨層厚度的多少，如果偏離了原稿原樣，必然會使疊合后的圖畫的色相失真。所以作為基礎色的墨量控制要十分慎重，如果基礎打不好，以后各色很難補救。為了使色相接近于原稿，基礎色墨少了，以后各色也必須減少，這樣所得的印品根本談不上色彩鮮艷，只能使畫面陳舊、灰暗、平淡，甚至嚴重失真。 反之，基礎色墨層印得過厚，以后各色也只能跟著偏厚，如不跟著偏厚，色相也失去平衡，但是色相雖然近似了，由于各色墨層偏厚，低調處糊，高調處偏平，如此印得的印品圖案就沉悶、蕉濃、層次不清，也談不上色彩鮮艷的效果。 目前業內習慣用色傾向于色彩鮮艷。墨層厚實，按印刷術語所說：畫面用色要“跳”。“跳”的意思就是印跡墨色要“堆”厚，這對某些產品：如版畫可能符合原稿需要。但對大多數天然色照片的原稿或者圖畫來說卻是值得考慮的。何況過于強調“堆”得厚，對印刷也會造成許多困難。因此這一習慣的做法要靈活運用、因地制宜。但這不僅是印刷工藝的問題，還涉及到制版的用色習慣，特別是客戶的習慣，即對產品質量要求的評價問題。 |
